巴基斯坦短片《宵禁》在威尼斯双年展首映

本周，由纽约导演Shehrezad Maher执导的19分钟短片《宵禁》在著名的威尼斯双年展上首映，巴基斯坦电影迎来了新的里程碑。

9月4日在Sala Giardino放映，9月5日在Astra 1再次放映，这部电影是巴基斯坦今年电影节的唯一入围影片，提醒人们来自该国的声音如何继续在国际电影领域占据一席之地。

这部短片由Lindsay Blair Goeldner和Meetra Javed制作，演员阵容包括Sathya Sridharan， Balinder Johal, Sara Haider, Rajesh Bose， Chris Thorn和Salwa Khan。

摄影由达斯汀·莱恩执导，美术设计由安娜·诺瓦契奇负责。影片的发行由Fae Pictures和Baby Daal Productions负责，最终将在网上发行。

对马赫来说，威尼斯的放映也是她个人的一次突破：这是她多年实验性纪录片和录像艺术之后的第一个叙事项目。

《宵禁》的主角是阿亚安，一个巴基斯坦裔美国人，他的任务是照顾他的祖母纳耶尔，纳耶尔中风后身体虚弱，只会说乌尔都语。由于语言和历史的原因，这两个国家很难找到共同点。

他们的关系变得复杂，不仅是因为个人距离，还因为政治过去的回响——Nayyer对20世纪70年代巴基斯坦的记忆，当时戒严令使街道沉默，继续通过噩梦和梦游困扰着她。

阿亚安的妹妹扎伊纳布（由萨拉·海德尔配音）在影片开头就放弃了照顾阿亚安的角色，这让阿亚安大声质疑，自己是否从祖母那里“继承了什么”，超出了照顾阿亚安的责任。

这部电影的张力就在于这个问题：当语言失效时，什么东西会代代相传？人们如何调和殖民和政治历史的阴影与当前的需求？

这部短片并不局限于国内互动。作为一个南亚人，Ayaan在美国遇到了微妙的生活压力。在一个场景中，他祖母大楼的门卫把他误认为是Uber Eats的快递员。

这种种族定性的安静时刻增加了另一层异化，使照顾行为不仅在情感上而且在社会上令人担忧。他的职责将他带回到巴基斯坦的过去，因为他学会了计算Nayyer的药物，并认识到了解她的历史可能是建立自己身份的关键。

马赫说，这个项目的第一颗种子不是来自对话，而是来自一个图像——一个水果车小贩的场景，后来出现在了电影中。这位受过视觉艺术训练的导演将她的创作过程描述为从图像和空间开始。

在《宵禁》中，这些空间变成了隐喻：杂货店狭窄的过道，Nayyer公寓大楼幽闭恐怖的走廊，闭路电视摄像机里枯燥的画面。每一个视觉细节都反映了一个角色突然承担的责任超出了他的理解。

马希尔在看了几部影片后，选择了萨蒂亚·斯里达兰（Sathya Sridharan）饰演阿亚安。萨蒂亚·斯里达兰（Sathya Sridharan）饰演阿亚安，并被他的沉静和通过微妙的变化而不是公开的动作传达情感的能力所打动。

“他有这种用眼睛表演的能力，”马赫说，并指出这部电影的大部分内容都取决于阿亚安和内耶之间不言而喻的紧张关系。这种选择被证明是至关重要的：大部分的叙述都是在沉默中展开的，在偷来的一瞥和安静的不安中展开的。

饰演Nayyer的Balinder Johal在制作后期加入了剧组。她和斯里达兰的第一场戏包括电影的最后一幕，这个决定无意中给他们的互动带来了不熟悉的感觉。

根据马赫的说法，演员之间缺乏社交上的熟悉，增加了一种原始的、不稳定的质感，加深了对一个几乎不认识彼此的孙子和祖母的刻画。

与此同时，萨拉·海德尔饰演的扎伊纳布只通过声音出现，但马赫认为她为兄弟姐妹之间的关系增添了活力。通过调侃和即兴创作，她与斯里达兰建立了一种令人信服的速记，为原本阴郁的气氛提供了更轻松的对应物。

马赫的艺术之旅塑造了《宵禁》的结构。在2018年的纪录片《摇晃让我稳定》（This Shaking keep Me Steady）等早期作品之后，她试图超越她所谓的非虚构作品的“镜像”倾向。

“我厌倦了模仿，至少在我的实践中，”她解释说，并指出小说让她“发明了更多”，创造了看世界的新方式的原型。在《宵禁》中，她将自己的视觉艺术背景与叙事故事融合在一起，创造了一部既注重情节又注重氛围的电影。

剪辑风格有助于营造这种氛围，在亲密的家庭对话和令人困惑的建筑监控镜头之间交替进行。马赫说，这是一种捕捉阿亚安困惑的方式，同时又不会失去观众，暗示着阿亚安一直有被监视或被误读的感觉。

门厅里门卫的场景在剪辑中被大幅删减，删减后的镜头强调了微侵犯的瞬间刺痛，而不是停留在熟悉的动态上。结果是更细致地关注南亚裔美国男性在共享空间中导航假设之间的互动。

宵禁并不是马赫第一次在国际舞台上得到认可。这部电影早些时候获得了2023年伊斯兰奖学金基金的国家电影资助，她的故事片《颜色理论》被选为汉普顿电影编剧实验室，此外还获得了其他资助。

但威尼斯标志着她迄今为止最重要的叙事作品揭幕。

本周，由纽约导演Shehrezad Maher执导的19分钟短片《宵禁》在著名的威尼斯双年展上首映，巴基斯坦电影迎来了新的里程碑。

9月4日在Sala Giardino放映，9月5日在Astra 1再次放映，这部电影是巴基斯坦今年电影节的唯一入围影片，提醒人们来自该国的声音如何继续在国际电影领域占据一席之地。

这部短片由Lindsay Blair Goeldner和Meetra Javed制作，演员阵容包括Sathya Sridharan， Balinder Johal, Sara Haider, Rajesh Bose， Chris Thorn和Salwa Khan。

摄影由达斯汀·莱恩执导，美术设计由安娜·诺瓦契奇负责。影片的发行由Fae Pictures和Baby Daal Productions负责，最终将在网上发行。

对马赫来说，威尼斯的放映也是她个人的一次突破：这是她多年实验性纪录片和录像艺术之后的第一个叙事项目。

《宵禁》的主角是阿亚安，一个巴基斯坦裔美国人，他的任务是照顾他的祖母纳耶尔，纳耶尔中风后身体虚弱，只会说乌尔都语。由于语言和历史的原因，这两个国家很难找到共同点。

他们的关系变得复杂，不仅是因为个人距离，还因为政治过去的回响——Nayyer对20世纪70年代巴基斯坦的记忆，当时戒严令使街道沉默，继续通过噩梦和梦游困扰着她。

阿亚安的妹妹扎伊纳布（由萨拉·海德尔配音）在影片开头就放弃了照顾阿亚安的角色，这让阿亚安大声质疑，自己是否从祖母那里“继承了什么”，超出了照顾阿亚安的责任。

这部电影的张力就在于这个问题：当语言失效时，什么东西会代代相传？人们如何调和殖民和政治历史的阴影与当前的需求？

这部短片并不局限于国内互动。作为一个南亚人，Ayaan在美国遇到了微妙的生活压力。在一个场景中，他祖母大楼的门卫把他误认为是Uber Eats的快递员。

这种种族定性的安静时刻增加了另一层异化，使照顾行为不仅在情感上而且在社会上令人担忧。他的职责将他带回到巴基斯坦的过去，因为他学会了计算Nayyer的药物，并认识到了解她的历史可能是建立自己身份的关键。

马赫说，这个项目的第一颗种子不是来自对话，而是来自一个图像——一个水果车小贩的场景，后来出现在了电影中。这位受过视觉艺术训练的导演将她的创作过程描述为从图像和空间开始。

在《宵禁》中，这些空间变成了隐喻：杂货店狭窄的过道，Nayyer公寓大楼幽闭恐怖的走廊，闭路电视摄像机里枯燥的画面。每一个视觉细节都反映了一个角色突然承担的责任超出了他的理解。

马希尔在看了几部影片后，选择了萨蒂亚·斯里达兰（Sathya Sridharan）饰演阿亚安。萨蒂亚·斯里达兰（Sathya Sridharan）饰演阿亚安，并被他的沉静和通过微妙的变化而不是公开的动作传达情感的能力所打动。

“他有这种用眼睛表演的能力，”马赫说，并指出这部电影的大部分内容都取决于阿亚安和内耶之间不言而喻的紧张关系。这种选择被证明是至关重要的：大部分的叙述都是在沉默中展开的，在偷来的一瞥和安静的不安中展开的。

饰演Nayyer的Balinder Johal在制作后期加入了剧组。她和斯里达兰的第一场戏包括电影的最后一幕，这个决定无意中给他们的互动带来了不熟悉的感觉。

根据马赫的说法，演员之间缺乏社交上的熟悉，增加了一种原始的、不稳定的质感，加深了对一个几乎不认识彼此的孙子和祖母的刻画。

与此同时，萨拉·海德尔饰演的扎伊纳布只通过声音出现，但马赫认为她为兄弟姐妹之间的关系增添了活力。通过调侃和即兴创作，她与斯里达兰建立了一种令人信服的速记，为原本阴郁的气氛提供了更轻松的对应物。

马赫的艺术之旅塑造了《宵禁》的结构。在2018年的纪录片《摇晃让我稳定》（This Shaking keep Me Steady）等早期作品之后，她试图超越她所谓的非虚构作品的“镜像”倾向。

“我厌倦了模仿，至少在我的实践中，”她解释说，并指出小说让她“发明了更多”，创造了看世界的新方式的原型。在《宵禁》中，她将自己的视觉艺术背景与叙事故事融合在一起，创造了一部既注重情节又注重氛围的电影。

剪辑风格有助于营造这种氛围，在亲密的家庭对话和令人困惑的建筑监控镜头之间交替进行。马赫说，这是一种捕捉阿亚安困惑的方式，同时又不会失去观众，暗示着阿亚安一直有被监视或被误读的感觉。

门厅里门卫的场景在剪辑中被大幅删减，删减后的镜头强调了微侵犯的瞬间刺痛，而不是停留在熟悉的动态上。结果是更细致地关注南亚裔美国男性在共享空间中导航假设之间的互动。

宵禁并不是马赫第一次在国际舞台上得到认可。这部电影早些时候获得了2023年伊斯兰奖学金基金的国家电影资助，她的故事片《颜色理论》被选为汉普顿电影编剧实验室，此外还获得了其他资助。

但威尼斯标志着她迄今为止最重要的叙事作品揭幕。